十八岁到二十岁我没有固定爱情观。同学的哥哥送我回家我会喜欢上同学的哥哥，因为他微笑着拍我脑袋；寄信的时候会喜欢上柜台里那个戴眼镜的男子，因为他微笑着说“别急，再找找看，没零钱那五分钱不用给了”；在书店就喜欢过刘伟。 , 马马乎乎。齐梁笑道，又想蹭饭？, 十八岁之前的见解都属不务正业。 , 母亲说刘伟不是好人。什么高中生，肯定是初中没毕业就去当兵了。这样的人长的好看有什么用，饿了能吃还是渴了能喝？没有知识人的修养能好到哪里去？你立即给我和他断绝来往！不然不准去上学！冲突最严重的时候，我被缚着双腕吊在堂屋正中的梁上，青翠的荆条抽成米白。我暝，母亲叫人把我放下来，我脚一沾地就往院子里那口比我年龄大一倍的井里跳，被几个膀大腰圆的婶子大娘死命地抱着才没得逞。后来陈静问我：“你真的打算跳？”。
小方似乎有点失望，换了一个问题：“那他一定很幽默，是不是？”, “你叫我来只是为了说这些？” , 你刚从非洲难民营回来？齐梁饶有兴致地看我的吃相。。
使命、荣誉和坚毅让他们战斗到最后！致敬向死而生的英雄！
我听到的太多是"所有人就地隐蔽不许开枪"强弱悬殊上面机械上的优势被反复扩大。
本来以为伍千里临死前会说些什么，结果啥都没说，一般国产片肯定要说点什么慷慨激昂的遗言对吧？但是这啥都没说，更加让人潸然泪下！你倒是说点啥啊！别这么静静地看着你弟弟呀！你弟弟等着你说话呀！呜哇啊啊啊啊啊！
看电影时我就想，前面打得那么细致，会不会最后改结尾？但最后也忠实于史实。这就让整个电影的基调都不对头，折腾两小时最后一场空，这种事情现实中常有，但文艺作品里这么写会很别扭。
很喜欢的一个点是，战役从来不仅仅是的英雄主义无畏牺牲，更多的是科技军备和战略谋划，自甘做炮灰的一腔孤勇，在铸就胜利者的勋章中远远不够。而电影里就有很多军事谋略的体现，排兵布阵，临场应变，上到带队的将领，下到一线士兵，带着智慧和热血前赴后继。
忽然感觉我的荒废岁月对不起革命先烈用血肉铺就的和平时光。
“七连应到157人，实到1人”，直接泪目，太惨烈了，致敬英雄！
还行吧宏大的战争场面，几次炸桥最终还是失败了，最后的最后当伍万里成为最后的七连，国家又多了个成熟的军人，老两口又失去一个儿子，无数的家庭失去亲人，只因为这场必须打的仗，和平来之不易。
比第一部好看，节奏明快，有镜头设计，有宏大叙事，也有泪点，似曾相识的规格感。
拍的真的太好了，结尾也很震撼，就是这个结尾呢，好像在哪见过……
我觉得比第一部好看，故事更紧凑，第一部有点散，战争节奏太快。平河最惨。
相对比来说血肉模糊的场景已经比较少了，故意一瞬间带过
不如第一部，情节过分简单，细节经不起推敲，甚至有点平庸无味。
可惜了好演员，只是这影片的追求实在是...
忽然感觉我的荒废岁月对不起革命先烈用血肉铺就的和平时光。
第一部就被渲染的很多情景震撼，并且第二部以作战行动为主，未再说明为什么这一战非打不可，因此看第二部时，说实话并没有多么因那些宏大壮丽的流血牺牲片段热血沸腾，多么有自豪骄傲扬眉吐气之感，而是本能地感到沮丧，甚至凄凉和悲哀。在任何宏大叙事前，个人都是渺小的，尽管每个人都是有自己故事线的个体，无论是作战的哪一方，却仍然都逃不开成为“不惜一切代价”的那个代价。再联想到一些时事，忍不住“不正确”地想：真的有什么战争是必须要进行且避无可避的吗。
相比起用难看来形容，影像和题材的割裂是更合适的表述。无论是动作桥段的设计逻辑还是情感表达，本应严肃写实的历史战争题材被精心包装成香港警匪电影了。这也是我看电影以来，为数不多画面过亮的电影，夜晚如白天，白天如正午。打光很有世纪初港片的光线调度的感觉，还有各种光晕，整的像科幻片。镜头调度上《水门桥》和《智取威虎山》很接近，有一些用多了就很违和的长镜头和特效镜头，但后者但战斗规模较小，题材有演绎成分，即使处理稍显夸张，违和感尚没有这样强。但在大场景调度上如此的镜头调度就真的很拧巴。剧情上槽点也不少，但如果把它当作架空背景的港片去看，多多少少也就能接受些了。
陪妈妈看完了，母女俩好久没一起认真看电影咯，整体感觉比第一部好看些，至少内心os 不是你们别打了。剧情推进还是宏观叙事、场面调度、人物刻画等等都好多了，徐老怪还是厉害的，甚至有几场戏有武侠动作片内味了，战争群像戏不好拍，道阻且长，但是每一次还是能精准切中我的泪点
挺感人的
为什么觉得有一段配音怪怪的，录音室效果好明显，是我错觉吗
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
