民国十一年,溥仪(姜文 饰)与婉容(潘虹 饰)结婚。1932年,溥仪与婉容在日寇挟持下来到长春伪满洲国“执政”,做起了日本人的傀儡。由于受人挟持与监视,溥仪的日子不好过,婉容更是度日如年,她跟溥仪完全没有正常的夫妻生活,毎日靠吸食鸦片麻醉自已。她的苦衷引起侍卫李越亭(刘威 饰)同情,不久,二人越轨致婉容怀孕。太监李长安(正华 饰)发觉后密报溥仪,溥仪闻讯雷霆大怒,他把婉容打入冷宫,并把李越亭折磨致死,婉容知道后精神失常。数日后,溥仪迎娶中学生谭玉玲(傅艺伟 饰),并封其为“祥贵人”。但生性正直的谭玉玲这时却引起了日本人的注意......
81/100。加兰的镜头一直都好美啊,绿色杂乱的森林,绿草中破旧的房屋,暗红色调的房间,都让我非常喜欢。结尾的那场戏绝对是我今年印象最深的戏份之一。节奏不可避免地因为恐怖场景而有些杂乱,但控制得也挺不错了。用千人一面的男人来讽刺男权,我觉得是很有新意也很有力度的一种讽刺方法。另,加兰的恐怖从没让我失望过。
觉得立意虽棒但不够毛骨悚然的一大原因可能是Rory虽演技了得 但个人气质上 属于憨厚中还带了一丝委屈 不及真实社会上很多men一半的爹味, 戾气和creepy
如果看之前知道是机械姬的导演,我大概不会打开了。
前面的风景很美,另一个版本的《我想逃离这一切》,最后的画面过于恶心,令人不适!
女性恐男的百科全书✓
谁都知道波兰斯基加塔可夫斯基会很牛逼,那也得有人家的节奏和深度啊......
这部电影是一场死者对生者的成功PUA。女主角在整部电影中不断地回溯过去和自我省查,想要弄清自己是否应该对前夫的自杀承担道义上的责任。电影中出现的男性配角均有代表性。代表宗教的神父,责问女主角,在遭到家暴后是否给前夫道歉的机会。代表法律的警察,认为跟踪女主角的裸体男子不该被起诉。天真的孩子,对不愿陪自己玩耍的女主角口吐芬芳。平庸的房东,认为替女主角搬行李和付酒钱是自己的神圣义务。而跳楼自杀的前夫,则希望用自己的死来让女主角的良心受折磨。女主角在电影中的形象是较为中性的,利落的短发,毫不暴露的衣着,轮廓硬朗的五官,加上据人于千里之外的语气,但是这并没有屏蔽掉男人们对她的凝视和想象。在这个由男性主导的世界里,PUA无处不在,就像弥漫在风中的蒲公英种子,到处寻找生根发芽的土壤。
前半段异常唯美,后半段异常扭曲的血腥,但概念真的挺好的。
黑叶芝黑到位了,看的人人版被剪了不少只能靠脑补,高饱和的环境色很容易联想到《湮灭》
3+,氛围迷人。最后的分娩谁看了不得说牛逼,这器官比未来罪行猛啊。
他们无法进化,而women却渐渐自己进化人,作为拖后腿的部分,他们不甘、痛苦、绝望,不断用冒犯、威胁、暴力来挽留,这嘶吼和痛苦如此真实,一个不被母神所爱、持续与母神斗争却又必须仰赖母神繁衍复制的man,控制权的争夺,让我们彼此成为敌人,互相恐惧。
精湛的恐男电影,所有男的在剧中,结尾都变成了同一个人,最终变成女主死去的丈夫,父权绑架女性,控制女性,究竟要到何种程度才可以停止?谁也不知道,于是有了这部电影。
像是Kaufman的劇情,再配Garland的美學,太拼貼了🤯
Alex Garland作为男性导演首次拍摄女性电影,还是太浅薄,所以倍显无聊(当然,女性可能会更感同身受)。大量无用沉冗的镜头,过于单一的摄影和调度,以及令人不安、随机出现的配乐,对于氛围营造和剧情推进都毫无用处。很像《我想结束这一切》(女主都是Jessie Buckley演的),但可解读性和情绪把控远不如它,美学也略弱于它。Jessie和一人分饰多角的Rory演技不错。控制、暴露、暴力、伪善、保守、无脑、羞辱,男性劣质层层套娃,一星给最后的cult场面(虽然《停尸房收藏》已出现过男性生子,且cult迷表示没有特别被shock到)。然后就是,我就想看个走心不偷懒、聪明有创新的恐怖片,咋这么难?(叹气)
Alex Garland的风格依然强劲,但是感觉剧本缺乏一些东西,后面女主角反而成为了道具
诡异邪典,恶心,男人男人,头晕,压迫,暴力,漠视,不适
柯南伯格看了都自愧不如,男人真的都一个样哈
不是恐怖片,是恐男片,既诡异又魔幻,惊呆我。
最后半小时牛逼!garland似乎一直有自己的一套能令人呕吐的美学 湮灭里腐烂的人体开出的花 本片里美丽自然场景中出现的腐烂裸男 看完整部电影回忆起来所有的男性角色都令人恐惧又恶心 这不就是女性生存的每一天吗
③捉迷藏,捉的人是主体,是行动者,藏的人是客体,捉迷藏一开始就不能再行动,只能被动等待,女主的反捉是一个觉醒
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