可以算牌,可以控制赢到什么程度就离席,可以时时刻刻保持自己的行为准则,但摆脱不了曾经的梦魇,赢不了那个高喊USA的对手,救不了一心要复仇的孩子。从监狱开始,又回到监狱,到头来最适应的还是监狱生活。影片整体给人感觉是精致又晦涩的,克制又忧伤,结尾比较拉胯。每一个镜头里的Oscar Isaac都帅得不像话。
最近至少已经看了三部欧美爱情片是“男主不受父亲待见-努力希望自己受待见-女主某次破窗一语惊人-男主快乐”,能否多点想象力?同时对女主的描写过于苍白
自从《反基督者》开始,每次看到电影里有威廉达福,就预感他最后会是个惨逼,结果每次还真都是…….
保罗施拉德擅长用对话做人物状态,这两年的电影都有对伤痕的救赎,但表现出来却浅显了许多,心理惊悚可不是他擅长做的啊。搞下来,台词和心理推动都不太好
十分糟糕的电影。本以为是什么小妞电影结果逻辑无聊爆炸。但男主穿着西装的时候性魅力真的爆炸。
男主真的帅 但我怎么看不懂他们一下敌对一下又爱的逻辑啊
网瘾老年这辈子还真就是写了一个人物然后反复拍。饶是如此,好片不是严格按照理论就能拍出来的
小甜饼,颜值高,经典的enemies to lovers梗
泰尔素日只想玩牌,而奇克是一个脆弱易怒的年轻人,奇克正在寻求帮助,来执行他对军事上校(达福饰)的复仇计划。
Lucy Hale真的太矮了…当圣诞剧看还是蛮有趣的
You better put that doughnut hole away or l am gonna shove it up your semicolon.
“真应该感谢你的健身教练”“你的衣服并不是唯一和你眼睛相配的东西”“因为这个所以我要叫你shortcake 那是我爱你的开端”我全程都在喊速do 最后告上司也很爽
C+/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感,由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮,以至于时不时显得过于嘈杂,过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果,无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效,那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。
以互怼为乐的工作伙伴,发展成为了情侣。轻喜剧爱情电影
男主好典型一白男,看多了政治正确居然还挺有新鲜感(洗眼了这年头中外影视想看主角长得周正点都难),人设性格是我喜欢的那类虽然有点creepy,女主是我爱的小辣椒型,蛮可爱的。导演的画面色彩我都挺喜欢的,节奏也不拖沓,不讲爱情也有种单纯的好笑,在这类电影里都算是做的不错的了
除了俊男靓女的搭配还有略精细的场景设计之外。其他没有什么别的看点了。
在施拉德这里,“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段,而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画,轻飘飘几无重量,摄影机巡视着干净的环境,内折起了电影所有锋利的棱角,甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足,这需要多大的勇气?所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题,为什么要拍摄它?故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局,但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力,也是角色的。
普通爱情片 男帅女美 可可爱爱 男主像青春低配版本阿弗莱克
没端住的架子-09/18/21 at AMC Garden State 16
没有人会拒绝小妞电影特别当男女主好好好配的时候
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